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徐悲鸿早期未成名之前的画马作品

字体: 小中大 | 打印发表于: 2008-6-09 15:47 作者: abc31 来源: 藏点艺术品收藏社区

徐悲鸿，原名徐寿康，早年贫苦，感事态炎凉，不禁悲从中来，如鸿雁哀鸣，改名为徐悲鸿。他是我们熟悉的画马大师，作品主要以写实手法表达现实及思想，是我国现代以写实主义改造中国画的倡导者。他画的马，在少数关键部位如骨关节鼻孔等处加以勾描，创造了前无古人的骏马形象。早在1915年，高奇峰见他画的马就称赞为：古之韩干，无以过也。下面的作品就是他在20岁（1915）左右以传统水墨线条绘制的作品，即处于学习、成长、探索时期的作品。

该作品体现了大师早年时期独到、特有的绘画风格和艺术表现手法，形成此绘画风格主要是由于在早年受其父徐达章指导而进行的写生训练、为人画肖像及临摹吴有如作品（以线描为主的点石斋画谱等）等基础上而形成的。该作品与中、后期作品相比虽有外形上的差异，却有本质上的相同。如作品在气韵上符合悲鸿动物画注重写生，讲求形似，传达神情，形神惧佳，充满生气等特点。从艺术水平来讲，可看出该作品是徐悲鸿早年的精心，严谨之作，具有高超的技巧，作品简练明快，富有生气，有强烈的人文精神和一定的独创性.
徐悲鸿的画马作品，各个时期画法虽不相同，但画马的总体风格没有改变。如画吃草马时，马鬃都向两侧分开，马尾向吃草方向或随风微微摆动，还有马蹄子、马腿的外形，并且画马以尖耳、宽鼻、白额、鬃、尾迎风飞舞的形象都没有改变。从马的外观来看，爱画野马，将野马骠悍、刚劲、矫健的形态表现得淋漓尽致，给人以自由和向力的力量.

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最新回复

abc31 (2008-6-09 15:49:57)

图2------在远处看的一匹奔马

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abc31 (2008-6-09 15:51:48)

柳树下的吃草马

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abc31 (2008-6-09 15:54:06)

嬉请情的二马

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缘园 (2008-9-01 17:18:15)

观徐悲鸿大师笔下的马,有如下特点:
1 傲骨嶙峋，富有时代感。
2、造型准确、动感强烈，寓意深邃、神采飞扬。
3、将野马骠悍、刚劲、矫健的形态表现得淋漓尽致，给人以自由和向上的力量。
4、观他笔下之马，千姿百态、惟妙惟肖，栩栩如生；听他笔下之马，萧萧嘶鸣、马蹄声声，双脚和动。

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abc31 (2008-10-03 21:11:46)

徐悲鸿早期二十二岁以前的一段绘画历史是客观存在的，通过研读徐悲鸿的早期生平、书法、画风、个性等特征,该作品绘画方面符合早年受徐达章指导而进行的写生训练、为人画肖像及临摹吴有如以线描为主的点石斋画谱等为基础而形成的造型准确,刻画细腻,追求真实再现的早期绘画特点，作品款识内容也符合以马喻人，托物抒怀的徐悲鸿早期画马思想。书法方面符合字型结体似疏朗而实则繁密，笔划似柔软而内含刚劲，具有浓厚的北（北魏）碑遗韵的徐悲鸿早期书法特点,在书法中还有大量详实.科学的铁证.因此该作品无论从书法还是绘画都完全符合徐悲鸿早期的创作背景和创作环境。如果忽略这段历史只承认后期风格雷同的作品就会犯主观上的错误下面是三马全图,图中的款识书法笔迹鲜明的证明了徐悲鸿的早期书法特征和某些字的徐悲鸿特色,从而也作为判断徐悲鸿真迹的一项重要依据.该款识书法体现出如下特征:1..书法符合徐悲鸿早期字型结体似疏朗而实则繁密，笔画似柔软而内含刚劲，具有浓厚的北（北魏）碑遗韵的书法特点 2.如下字特殊的写法------a:气：写繁体且米字左下部比右下部多点一点.后期作品如〈猛狮图〉《任伯年传评》b:风：写繁体且虫字下部分叉.后期作品如〈八骏图〉。c:万：写繁体且下半部少一捺.后期作品如〈秋林三骏图〉d:.闲.谰：凡带门字旁的字左上角多点一点.后期作品如《猛狮图》〈猫竹图〉e:声：写繁体且声字下一横与耳字上一横合二为一.后期作品如〈眉寿万年图〉f:.重复字写法：第二个字写成两点且写在第一个字下方，.后期作品如〈战马图〉〈鸡足山〉 3.还有如下字特有的连笔方式：精、落、国、影、云、金、等等.后期作品如〈任伯年传评及信札〉〈竟爽图〉等等上面这些字特有的写法还出现在徐悲鸿很多其他作品中。
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abc31 (2008-10-03 21:13:39)

看看徐悲鸿1946年画的(吃草)马------

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abc31 (2008-10-03 21:15:30)

徐悲鸿早期教学时书写的电报------看看徐悲鸿三个字的签名和万字的写法

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abc31 (2008-10-19 18:32:01)

徐悲鸿1915年(2１岁）时的照片－

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abc31 (2008-10-26 17:23:42)

看看徐悲鸿柳枝线条特有的画法------

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海浪屿 (2008-11-01 08:01:41)

楼上的朋友广告做的很有创意,也很幽默.
中国画是讲究人品与画品的一门高深艺术。艺术作品乃是作者思想、学问、修养、天赋、技法表现之结晶，绝不是生活素材的再现，艺术水平之高低取决于境界与学养，因此绘画艺术最终是画修养,画思想.
[size=10.5pt]任何一件书画作品都是某种文化、历史的积淀，，都是特定历史文化背景下的产物。因而，了解作品的创作背景(包括创作环境)，弄清作品中所蕴含的独特的文化气息和作者的人格修养、审美情趣、创作心境、创作目的等等，对于正确领会作者的创作意图，正确把握作品的情调大有裨益。要研读一幅作品,画外工夫相当重要，即要先研读画家。对画家的生平、画风、个性、代表作品、主要特征都要有深入研究，要研读作品的根。其中最重要的是，研读画家各个时期的画法，用笔、用墨、用印、章法等,某一时期画家的经历和画风与这一时期的作品是紧密相连的关系.
[size=10.5pt]徐悲鸿早期四马局部图------

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海浪屿 (2008-11-01 08:08:36)

徐悲鸿作为近现代一位卓越的艺术家和教育家是世所公认的。他对书画艺术的诠释以[size=10.5pt]“[size=10.5pt]情[size=10.5pt]”[size=10.5pt]为宗，书画传情，情铸书画。这种情包含他对艺术的执著和求真之情、对国家和民族的忧患之情、对朋友和爱人的忠信之情、对中国书画艺术发展和弘扬的责任之情、对学子和后人殷切教诲的爱抚之情、对中国书画艺术忠贞和虔诚的景仰之情。[size=10.5pt]徐悲鸿的画具备深厚的技法功底和丰富的表现手法;绘画思想饱涵中国文化和民族感情。[size=10.5pt]因此欣赏徐悲鸿的书画作品不应该仅仅局限于其艺术水平的高下，而应当从其艺术理念和艺术精神出发，全面考虑，这样对理解他的作品可能会更深入一些，更本真一些，[size=10.5pt]马是徐悲鸿一生中最爱描绘的题材。他画的马，各个时期虽画法不同，但无论奔马、立马、走马、饮马、群马，都赋予了充沛的生命力

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